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文丨王也
在镜象(jìng xiàng)娱乐近一年的院线观影中，《南京(nán jīng)照相馆》是最为特殊的。那是一个(yí gè)几乎满座的点映场，虽然是周内但(dàn)仍有不少父母带着孩子👶来看(lái kàn)，影片结束时全场鸦雀无声，人们寂静无声地(dì)压抑着悲痛，一如影片本身的隐忍与(yǔ)克制，直到银幕变黑良久，久久不能平复(píng fù)的观众才一一走出影厅。
当观众(guān zhòng)真正跟随影像走入特殊历史时刻时(shí)，《南京照相馆》的大爆便成为了必然(bì rán)。这是一部注定成为现象级存在，且(qiě)载入史册的影片，因为中生代创作者在史观(shǐ guān)升级、文化自觉的基础上，通过与(yǔ)大众共情的人民史观、隐忍而克制(kè zhì)的镜头语言、贯穿全片的对侵略者(qīn lüè zhě)客观冷峻的审视，以及进入历史的(de)内在视角，实现了对国产抗战题材(tí cái)影片的正本清源。
《南京照相馆》口碑初步释放(shì fàng)时，外界大多数人对票房还是不敢(bù gǎn)给出过于乐观的预估，仅谨慎期待(qī dài)其票房能突破 10 亿，当影片带(dài)着市场单日大盘突破 3 亿时，猫眼与(yǔ)灯塔专业版纷纷对《南京照相馆》给出了(le)超 30 亿的票房预测，随之《戏台》《长安(cháng ān)的荔枝》《罗小黑战记 2》等档期内高(nèi gāo)口碑影片票房预测纷纷上升。
这无疑(wú yí)让我们再次看到了希望，和《哪吒(né zhā)之魔童闹海》上映时如出一辙，对于好的(de)内容，观众会一次又一次的用(yòng)票房回应。
当然，《南京照相馆》的火爆，也(yě)离不开《长安的荔枝》《罗小黑战记 2》等(děng)影片先一步对市场的预热，这种(zhè zhǒng)好内容在行业低谷期的相互(xiāng hù)成就，是难得可贵的。我们也希望(xī wàng)在《南京照相馆》进入准爆款队列后，这个(zhè ge)暑期档最终能实现对去年票房(piào fáng)的超越，再次为市场带来积极信号(xìn hào)。
上映四天
影史留名
虽然上映仅有(yǒu)短短四日，但如今《南京照相馆》已经成为(chéng wéi)不少人心目中，聚焦南京大屠杀这一沉重(chén zhòng)历史悲剧的影片中最好的一部(yī bù)作品。它的好，在于与大众共情(gòng qíng)的人民史观，在于隐忍而克制的(de)镜头语言，也在于它贯穿全片的(de)对侵略者客观冷峻的审视。
影片一(yī)开始，南京城沦陷落，邮差苏柳昌、照相师金承宗(shī jīn chéng zōng)、演员林毓秀、警察宋存义一行人躲入(duǒ rù)吉祥照相馆中避难，相比于以往战争(zhàn zhēng)题材影片中的主角，他们都普通(pǔ tōng)得不能再普通，邮差胆小懦弱、演员(yǎn yuán)插足他人婚姻、警察装死逃命，但(dàn)正是这群不完美的普通人，诠释了(le)人性永不泯灭的微光与民族不屈(bù qū)的脊梁，最终将日军在南京的(de)屠杀罪证公之于众。
观众共情的不是他们(tā men)的不完美，而是普通人的觉醒与(yǔ)对自我的超越。当他们的亲人(qīn rén)死于侵略者之手、当他们亲身经历日军(rì jūn)的暴行、当他们目睹南京城的一幕幕(yí mù mù)惨状，在他们心中，将日军罪证影像(yǐng xiàng)送出去这一使命，便成了比活着更(gèng)重要的事，他们也逐渐明白，要(yào)真正“活下去”，唯有互帮互助互救，唯有拼尽全力(jìn quán lì)御敌。
正如导演申奥所言，影片聚焦的并(bìng)不是暴行本身，而是普通人如何用微光(wēi guāng)撕裂黑暗。
正因为聚焦的并非暴行(bào xíng)本身，所以影片通篇的镜头语言都(dōu)隐忍而克制，面对被杀戮、被侵犯(qīn fàn)、被残害的弱小个体受害者时，影片(yǐng piàn)里几乎都是点到为止的快切镜头(jìng tóu)，在面对集体受害者时，影片多用宏观(hóng guān)的远景镜头呈现历史的残酷与(yǔ)黑暗，这是对受害者与民族苦难(kǔ nàn)的尊重，也是对所有走进影院(yǐng yuàn)的观众的尊重。不需要奇观镜头(jìng tóu)，因为观众自然会读懂其中的视觉(shì jué)交代。
最后，便是贯穿全片的对侵略者(qīn lüè zhě)客观冷峻的审视，这是《南京照相馆》相(xiāng)较此前不少国产战争题材影片最(zuì)特殊的地方。电影🎬中，日军摄影师伊藤秀夫(yī téng xiù fū)的戏份相当重，同时他也是(shì)近几年抗战题材影片中塑造最好的(de)反派：伊藤秀夫不是被日本军国主义腐化的(de)普通人，而是日本军国主义的缩影与写照(xiě zhào)：伪善、狡诈、残忍。
片尾处邮差苏柳昌面对(miàn duì)伊藤秀夫平静而坚定说出那句“我们不是(bú shì)朋友”时，《南京照相馆》注定会成为载入史册(zǎi rù shǐ cè)的抗战题材影片，因为它是站(zhàn)在客观历史视角上的创作，亦(yì)是站在国人视角上的创作(chuàng zuò)，是今日的电影🎬影像和艺术创作者(chuàng zuò zhě)，或者说一代人对那段沉重历史坚定不移的(de)认知。
与大众共情的人民史观、隐忍(yǐn rěn)而克制的镜头语言、贯穿全片的(de)对侵略者客观冷峻的审视，共同构成(gòu chéng)了观众通过银幕影像进入这段(duàn)悲痛历史的重要前提条件，在高清影视娱乐(yú lè)看来，这才是人们在影院中沉默(chén mò)压抑而非涕泗横流的原因。那段历史(lì shǐ)的屈辱与痛楚、那段抗争的代价(dài jià)与热血🩸、如今来之不易的和平都有(yǒu)千金之重，不是眼泪就可以承载的(de)。
对国产战争题材影片而言，《南京照相馆(zhào xiàng guǎn)》也是一部迟到的好片，过去几年(jǐ nián)战争题材影片一直是票房扛把子(bǎ zi)，但不少影片票房与口碑的倒挂(dào guà)之殇，清楚反映着观众日益增长的审美(shěn měi)需求与文艺界落后的内容创作之间(zhī jiān)的矛盾。我们无意过度吹捧《南京照相馆(zhào xiàng guǎn)》，但毫无疑问，它让外界看到了国产(guó chǎn)战争题材影片的进步。
新生代真诚叩击(kòu jī)历史
主旋律再度奏响凯歌
“我们对于二十世纪(èr shí shì jì)中国历史的很多段落，已经丧失了(le)内在地去叙述它的能力，丧失了(le)进入那段历史，去体认那段历史，或者(huò zhě)是与那段历史的内在逻辑展开(zhǎn kāi)对话的能力。我们只能外在地(dì)观看，就有如我们必须在《南京！南京(nán jīng)！》当中找到一个日本军人的眼睛，我们(wǒ men)必须在《金陵十三钗》当中找到一个(yí gè)美国浪人的眼睛，否则的话我们无法(wú fǎ)看见自己的历史。”
这是北京大学电影🎬与(yǔ)文化研究中心主任戴锦华当年评价(píng jià)《八佰》时的一段评述，这一问题也(yě)广泛存在于此前的国产战争题材(tí cái)影片创作中。比如《金刚川》里的(de)美军战斗机驾驶员，同样是外在视角(shì jiǎo)，敌军将志愿军以肉身筑成桥梁之(zhī)举称为神迹，随后开着飞机盘旋再(zài)无轰炸之举，当年这一幕镜头(jìng tóu)引起了广泛争议。
站在《南京照相馆(zhào xiàng guǎn)》上映的今天再回看这一幕(yí mù)，它的问题更加清晰地显现了(le)出来：这种之于历史的外在(zài)观看视角弱化了国人的主体性，也(yě)让战争题材本应表达的超越性价值(jià zhí)被弱化。在《南京照相馆》中，这种外(wài)在观看视角与奇观式的历史(lì shǐ)场景终于消失，影片站在一个个渺小(miǎo xiǎo)而伟大的具象个体的视角上(shàng)，阐述了反抗与胜利的理由，以及(yǐ jí)“我们一定会赢”的终极答案。
因此(yīn cǐ)，《南京照相馆》上映后，大众的讨论重心(zhòng xīn)不仅在影片本身，也在以往的(de)抗战题材影片身上，最终形成了一场(yī cháng)迟来的对该类型题材创作的(de)集体控诉。显然，观众对该类型题材(tí cái)此前的创作困境有着敏锐感知，也(yě)清晰捕捉到了今日国产战争题材影片(yǐng piàn)的进步。
而在这背后，第五代与(yǔ)第六代导演逐渐退场，中生代创作者走向舞台(wǔ tái)中央。他们的创作呈现着更契合(qì hé)当代认知的唯物史观与文化自觉，也(yě)自然而然剔除了此前抗战题材影片站(zhàn)在外部视角凝视自我的客体性(xìng)。
《南京照相馆》的导演申奥和编剧之一(zhī yī)许渌洋，曾合作 2023 年暑期档豪取 38.49 亿的(de)《孤注一掷》，到《南京照相馆》中，两位八零一代(yí dài)显然更具默契，面对比当代电诈题材(tí cái)更难处理的历史抗战题材，他们找到(zhǎo dào)了新一代创作者自己的叙事方式：与(yǔ)大众共情的人民史观、隐忍而克制(kè zhì)的镜头语言、贯穿全片的对侵略者(qīn lüè zhě)客观冷峻的审视，以及进入历史的(de)内在视角。
第五、六代导演后期的创作(chuàng zuò)困境受诸多因素影响，过去也被(bèi)反复讨论，在此我们不做赘述(zhuì shù)，如今更应该被聚焦的，是《南京(nán jīng)照相馆》的成功有力反驳了过去一两年(yī liǎng nián)“主旋律题材不行了”的论调。过去两年(liǎng nián)多时间里，主旋律影片票房的相对(xiāng duì)下滑，主要在于缺乏活性，亟需寻找更(gèng)新颖的切入视角和内容表达形式。
《南京(nán jīng)照相馆》无疑满足了这一条件，中生代(zhōng shēng dài)创作者为国产战争题材电影🎬注入了(le)新鲜血🩸液，观众也用票房给出了自己(zì jǐ)的回应，7 月 28 日，《南京照相馆》票房已经(yǐ jīng)破 5 亿，用时 3 天 6 时 37 分。影片最终(zuì zhōng)票房能否超过如今猫眼给出的 32 亿(yì)的预测，还需继续观望，但显然(xiǎn rán)，在它的带动下，2025 年暑期档(dàng)终于被彻底激活了。
佳作彼此成就(chéng jiù)的暑期档
为市场留下了复苏(fù sū)火种
可以看到，《南京照相馆》上映后，近(jìn)两日暑期档高口碑影片最终票房预测(yù cè)集体上行，《戏台》上映之初猫眼专业版预测(yù cè)为 3.65 亿，如今飙升到 5.99 亿；《长安的(de)荔枝》最初票房预测刚过 6 亿，如今来到(lái dào)了 9.15 亿。除此之外，《罗小黑战记 2》《F1：狂飙赛车🏎️(sài chē)》两部口碑佳作票房预测也小幅上升(shàng shēng)，暑期档的火种已被点燃。当然(dāng rán)，功劳并不全系于《南京照相馆》。
进入七月(qī yuè)下旬后，《长安的荔枝》《罗小黑战记(zhàn jì) 2》一众高分国产影片与高水准进口(jìn kǒu)片《F1：狂飙赛车🏎️》一步步激活了市场，某种程度(mǒu zhǒng chéng dù)上也为后上映的《南京照相馆(zhào xiàng guǎn)》《戏台》打下了一定的大盘基础。而(ér)作为最能凝结共识且掀起观影浪潮(làng cháo)的主旋律影片，《南京照相馆》进一步激活市场(shì chǎng)并反哺了处于上映期的其他(qí tā)高分佳作。可以说，它们实现了相互(xiāng hù)成就。
截至 7 月 28 日 19 时，暑期档大盘(dà pán)来到 53.73 亿，按如今的票房预测来看(lái kàn)，这批高分作品进入发力尾声时，今年(jīn nián)暑期档总票房保底将超过 90 亿(yì)，而 2024 年暑期档总票房为 116.43 亿(yì)。时间进入八月后，待映影片中想看(kàn)人数最高的四部影片为《731》《浪浪山小妖怪(xiǎo yāo guài)》《东极岛》《坏蛋联盟 2》。
本来按照预期，暑期档(dàng)后半程将由《南京照相馆》《731》《东极岛》“三大引擎(yǐn qíng)”推动院线市场加速前行，但近两日《731》突然(tū rán)被爆出撤档消息，目前影片仍未(wèi)开启预售且没有任何发行通知。不过(bù guò)，《731》海报上标注的一直是 7 月 31 日(rì)全球预映，而非点映和公映，严格来说并(bìng)不算撤档。
如果《731》缺席暑期档，那整个(zhěng gè)八月份市场确实相对空荡，能否实现超越(chāo yuè)去年暑期档总票房的目标，便(biàn)要看《东极岛》是否能延续《南京照相馆(zhào xiàng guǎn)》这般的口碑与票房走势。《浪浪山小妖怪(xiǎo yāo guài)》《坏蛋联盟 2》很难成为票房主力担当，毕竟(bì jìng)有着 IP 影响力与粉丝基本盘长线积累(jī lěi)的《罗小黑战记 2》，迈过 5 亿这道门槛(mén kǎn)仍有难度。
好消息是，聚焦里斯本丸(wán)沉船事件的《东极岛》和《南京照相馆》一样(yī yàng)，都满足了为国产战争题材电影🎬(diàn yǐng)注入新鲜血🩸液这一获取观众的硬件条件(tiáo jiàn)，且定档 8 月 8 日正好可以和《戏台(xì tái)》《南京照相馆》《长安的荔枝》等影片形成(xíng chéng)接力之势，成为八月份院线市场的主心骨(zhǔ xīn gǔ)。唯一需要担心的，还是导演管虎🐯在(zài)《八佰》《金刚川》中暴露的创作问题(wèn tí)，这一次是否能够改善。
如果《东极岛》稳定(wěn dìng)发挥，那今年暑期档票房超过去年(qù nián)难度并不高。如果说《戏台》《南京照相馆(zhào xiàng guǎn)》《长安的荔枝》等给予观众内容上(shàng)的信心，告诉外界电影🎬行业创作好(hǎo)内容的能力仍在，那票房超越(chāo yuè)释放的便是产业上的信心。虽然(suī rán)去年暑期档成绩是称不上好的(de)，较 2023 年的 206 亿显著缩水，但在(zài)低谷期，超越去年同期对整个行业的(de)意义不言而喻。
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